"Петербург" в миниатюре и Новгородский "космический" театр

Павел I в награду за ревностную службу решил пожаловать эти земли Аракчееву. Тот сам их не выбирал. Есть даже такая байка, что на эти земли положил глаз другой человек. И Павел I, понимая, что эти территории могут принести большой доход, передал их именно Аракчееву

^{_{кандидат исторических наук, ведущий научный сотрудник Новгородского музея-заповедника Илья Хохлов}}

Когда Аракчеев получил эту землю, она представляла собой пустующую болотистую местность. Были прорыты каналы, засыпаны искусственные островки. На этих островках стояли беседки, были построены мостики, разбиты цветники. Получились настоящие райские кущи. Это был один из самых уютных и красивых уголков. Парк находился прямо рядом с усадьбой, у ее подножия.

_{кандидат исторических наук, ведущий научный сотрудник Новгородского музея-заповедника Илья Хохлов}

Стасов много работал в Новгородской губернии в это время, потому что тогда же здесь создавались военные поселения и в целом велось масштабное строительство. Василий Стасов проектировал некоторые здания для штабных комплексов военных поселений, участвовал в возведении, например, Селищенских казарм и церкви Святого Духа.

_{кандидат исторических наук, ведущий научный сотрудник Новгородского музея-заповедника Илья Хохлов}

Кадетский корпус открыли за несколько месяцев до смерти Аракчеева. Сам граф активно участвовал в его создании. Затем корпус получил его имя. Он официально назывался Новгородский графа Аракчеева кадетский корпус.

Но корпус не смог эффективно управлять имением. Спустя несколько лет усадьба вернулась в казну и кочевала из одного ведомства в другое. В 1860-е годы здесь разместили военный гарнизон. Когда планировали создание и открытие кадетского корпуса, в Грузино были возведены вместительные казармы. В этих казармах и разместились войска, которые находились там и вплоть до Революции 1917 года, и после нее.

_{кандидат исторических наук, ведущий научный сотрудник Новгородского музея-заповедника Илья Хохлов}

Там действительно был открыт музей дворянского быта. Он неоднократно менял свое подчинение, переходил от одного музея к другому. Недолгое время он находился под управлением Новгородского губернского музея, затем перешел в ведение Русского музея. В Грузино регулярно возили экскурсии. Там велась активная музейная жизнь вплоть до начала Великой Отечественной войны.

_{кандидат исторических наук, ведущий научный сотрудник Новгородского музея-заповедника Илья Хохлов}

Я сознательно хотел применить язык архитектуры для отражения черт нашего, уже космического века в единстве с общественным и гуманитарным назначением здания и традициями русского зодчества. Архитектура должна смотреть не назад, а вперед – в будущее.

_{Архитектор Новгородского театра драмы Владимир Сомов}

На эскизах Сомова здание было красного цвета и снаружи, и внутри. Для реализации этой идеи потребовался бы цветной бетон, но его в СССР не производили, а производили только в Австрии. Везти его оттуда было бы просто колоссально дорого. Поэтому здание осталось белым.

Кроме того, у театра планировались два бассейна-фонтана, которые должны были питать водозаборные башни. Но на реализацию этой идеи тоже не хватило ресурсов. Позже вместо фонтанов около театра разбили клумбы.

_{кандидат филологических наук, театровед, арт-директор Новгородского академического театра драмы имени Федора Достоевского Сергей Козлов}

Немыслимая высота потолков с ажурными завершениями, длинные двухуровневые галереи у входа в зрительный зал. Лестницы, которые напоминают, с одной стороны, парадное убранство классицистических дворцов и при этом сохраняют воздушный, невесомый, парящий вид. Внутри создается ощущение, будто попал в волшебный хрустальный дворец. Сквозь окна, колоссальные по высоте, открываются виды на противоположный берег Волхова.

_{кандидат филологических наук, театровед, арт-директор Новгородского академического театра драмы имени Федора Достоевского Сергей Козлов}

Долгие годы на сцене был поворотный круг и кольцо с реверсом. По этому кольцу декорации можно было выдвигать на сцену и снова прятать за нее для перезарядки. Кольцо было уникальным, и благодаря системе реверса создавались очень интересные решения. То есть, условно говоря, круг движется в одну сторону, а его внешний периметр — в другую. Прямо как в античных периактах, места действия очень легко сменялись на сцене, практически мгновенно.

_{кандидат филологических наук, театровед, арт-директор Новгородского академического театра драмы имени Федора Достоевского Сергей Козлов}

Виной этому, конечно, не только ошибки при возведении здания. Дело в том, что театр построили в очень агрессивной среде: сильные ветры со стороны реки, перепады температур, повышенная влажность, подвижность грунта. Многие конструкции со временем подверглись коррозии, начала крошиться облицовка, здание пришло в почти аварийное состояние.

_{кандидат филологических наук, театровед, арт-директор Новгородского академического театра драмы имени Федора Достоевского Сергей Козлов}

Сейчас здание театра вновь оживает, обретает вторую жизнь, при этом не меняя своего изначального архитектурного облика. В первую очередь реконструкция была затеяна для того, чтобы сооружение вновь стало функциональным, таким, каким оно задумывалось изначально. На сцене вновь заработают поворотный круг и кольцо. Будет восстановлена летняя эстрада. Внутри здания возникнет малая экспериментальная сцена. В помещениях, которые не использовались театром за ненадобностью, откроются отдельные творческие пространства.

_{кандидат филологических наук, театровед, арт-директор Новгородского академического театра драмы имени Федора Достоевского Сергей Козлов}

Вся жизнь должна быть цветная, яркая, бесконечно красивая и непознаваемая, как театр. Он должен вдохновлять, а не угнетать. А задача архитектора всячески этому способствовать.

_{архитектор Новгородского театра драмы Владимир Сомов}