Высокие покровители и талант:

Вокруг Матильды Кшесинской сложилось множество легенд и слухов. Некоторые на самом деле не имеют с ней ничего общего. Другие, как, например, роман с наследником престола, до сих пор вызывают горячие споры. В материале РИА Новости к 150-летию легендарной балерины — наиболее интересные факты ее биографии.

Кшесинская училась и у русских, и у итальянских педагогов.

Дело в том, что отечественная балетная школа специализировалась на выразительности и пластичности рук, в то время как итальянцы уделяли особое внимание работе с ногами. Матильда же хотела достичь совершенства во владении собственным телом на сцене и поэтому, даже получив статус примы-балерины императорских театров, она продолжала брать частные уроки у знаменитого итальянца Энрико Чеккетти, чтобы тот индивидуально "ставил ноги", добиваясь максимальных физических возможностей.

Кшесинская первой из русских балерин исполнила в "Лебедином озере" 32 фуэте подряд — результат, до этого доступный только итальянским танцовщицам.

Этот сценический трюк определялся продолжительностью музыки: при повороте тела на 360 градусов можно сделать именно 32 фуэте.

Специально "под Кшесинскую" великий балетмейстер Мариус Петипа даже переделал балетные постановки, внося коррективы в хореографию, — каскад фуэте в "Лебедином озере" стал обязательным вызовом для любой артистки, выходящей на сцену в главной роли. Правда, сегодня балерины уже выполняют двойное фуэте, вращаясь не на 360, а на 720 градусов.

Кшесинская отчаянно боролась за премьерное место. Так, она возражала против приглашения в труппу императорских театров иностранных балерин. Главной ее соперницей была Пьерина Леньяни, проработавшая в труппе до 1901 года.

Когда у Матильды случился конфликт с князем Волконским — директором Императорских театров, тому пришлось уйти в отставку. Причина — он отказался восстанавливать для Кшесинской балет "Катарина, дочь разбойника". А еще они поругались из-за костюма к балету "Камарго". Танцовщица была против фижм — мол, они стесняют в движениях. А Волконский не желал ничего менять.

Хотя, как поговаривали злые языки, причиной недовольства костюмом стала все та же Леньяни: когда она танцевала в "Камарго", ей никакие фижмы не мешали (сама Кшесинская в мемуарах утверждала обратное).

Естественно, Кшесинская могла позволить себе многое — у нее был весьма могущественный покровитель. Только ленивый не судачил об этом. Действительно, цесаревич Николай был влюблен в Кшесинскую, но роман закончился сразу же после помолвки с Алисой Гессенской, будущей императрицей Александрой Федоровной.

Матильда принципиально не хотела иметь статус "любовницы наследника", да и сам Николай, человек высоких моральных качеств, не допускал и мысли об изменах. Юношеское увлечение сошло на нет, ну а Кшесинская ни единым словом не очернила государя (и в воспоминаниях была чрезвычайно корректна).

Кшесинской приписывали романтические отношения и с двумя другими членами императорской фамилии — великими князьями Сергеем Михайловичем и Андреем Владимировичем. Ну а когда у Матильды в 1902 году родился сын Владимир, весь высший свет гадал, кто же отец ребенка. Кшесинская это скрыла — сын получил фамилию "Красинский" (по семейной легенде, именно от этого рода происходили Кшесинские), отчество "Сергеевич" и потомственное дворянство.

Роман с Андреем Владимировичем, впрочем, закончился браком — пусть и морганатическим. Супруг официально усыновил ребенка и дал ему свое отчество: Владимир Андреевич.

В июле 1917-го Кшесинская покинула Петербург, а в 20-е годы перебралась за границу.

В итоге обосновалась в Париже, где открыла балетную школу. Одна из ее воспитанниц — балерина Татьяна Рябушинская. Она вспоминала о наставнице как о талантливом и очень спокойном педагоге: та никогда не повышала на учениц голос и тщательно все им объясняла, настаивая при этом на упорстве и трудолюбии.

Кшесинская прожила феноменально долгую жизнь: она скончалась в декабре 1971-го, не дожив несколько месяцев до собственного столетия. В ее роду были и другие долгожители, дед Матильды умер в 106 лет.

В Париже балерина издала мемуары, которые мгновенно стали бестселлером. В России их тоже печатали — но лишь в 1992-м, к 120-летию танцовщицы. И сегодня эта книга весьма ценится теми, кто хочет максимально погрузиться в куртуазный мир балетного закулисья рубежа XIX и XX веков и оказаться в курсе самых любопытных слухов, страстей и легенд того далекого времени.