Национальный романтизм и футуристический авангард. Плакаты Революции

Наряду с хроникальными фотографиями, существует еще один вид визуальных документов революции 1917 года. Это плакаты — основной на тот момент вид агитационной продукции. Именно плакаты позволяли в считанные секунды донести до зрителя (в том числе малограмотного) мысль, импульс, побудить аудиторию к действиям и навязать оценки.

Революционные плакаты России 1917 года следовали мировому руслу эволюции плаката и могут поэтому считаться частью общей плакатной культуры времен Первой мировой войны. Стиль национального романтизма — характерный для конца 1900-х — начала 1910-х годов — продолжал использоваться консервативными, оборонческими, а в конце концов — контрреволюционными, по определению большевиков, силами. Социалисты же достаточно быстро отошли от национального романтизма в плакате, взяв на вооружение новинку — футуристический стиль авангарда.

Партия "войны до победного конца" в 1917 году продолжала использовать традиционные национально-героические символы и шаблоны.

© ГЦМСИР

1 из 12

Агитпродукция эсеров, боровшихся за крестьянский электорат, также была вполне традиционной - эстетика, почерпнутая из журнала "Нива", иллюстраций Билибина. Это работало, но не шокировало.

© ГЦМСИР

2 из 12

Еще одна национал-демократическая партия, использовавшая те же визуальные коды, что и ее финские или прибалтийские собратья - Партия народной свободы.

© ГЦМСИР

3 из 12

Эстетика традиционного плаката 1917 года включала в себя и многочисленные фотореалистические отсылки к европейскому и американскому плакату тех лет.

© ГЦМСИР

4 из 12

Тем радикальнее выглядят плакаты социал-демократов - самой решительной политической силы в России 1917 года. Это как будто развитие не плакатной, а газетно-карикатурной техники.

© ГЦМСИР

5 из 12

Коллаж, шокирующе опрокинувший традиционные символы величия страны - не мог не поражать зрителей. Впрочем, жители Петрограда видели все это вживую.

© РИА Новости / Павел Балабанов

Перейти в медиабанк

6 из 12

Инструменты национального романтизма, примененные к фабрично-заводской (а не природно-деревенской или былинной) эстетике - вот код раннего плаката русского авангарда.

© РИА Новости / Павел Балабанов

Перейти в медиабанк

7 из 12

Опрокинутая корона стала практически визуальным символом Февраля 1917 года.

© РИА Новости / Павел Балабанов

Перейти в медиабанк

8 из 12

Иконописное построение композиции, национально-романтические проработки фигур, индустриальная тематика - этот сложный плакат русского авангарда предвосхитил отдельное направление визуальной продукции, к которому относятся, скажем, некоторые полотна Ильи Глазунова.

© РИА Новости / Павел Балабанов

Перейти в медиабанк

9 из 12

Разница размеров, подчеркивающая заданный автором масштаб положительного и отрицательных героев - любимый прием советских мастеров плаката, к числу основателей этого жанра нужно причислить, разумеется, и Кукрыниксов (Куприянов - Крылов - Николай Соколов).

© РИА Новости / Балабанов

Перейти в медиабанк

10 из 12

Противники большевиков не хотели перенимать их радикальную (и, по мнению традиционалистов, антихудожественную) эстетику и технику, потому и боролись с большевизмом при помощи устаревающих уже визуальных кодов.

© ГЦМСИР

11 из 12

Во многом именно из-за победы большевиков старые плакатные техники в России очень быстро сошли на нет. В других же странах - прежде всего, в Финляндии и Балтии - национальный романтизм развивался еще десятилетие.

© ГЦМСИР

12 из 12