Добряк со спокойным голосом и внешностью советского интеллигента – таким зрители знают актера Ростислава Плятта. Его коллеги по сцене рассказывают, что и в жизни Ростислав Янович обладал неиссякаемым запасом шуток и оптимизма. "Человека без юмора я называю опасным", — говорил он. В день рождения актера проект Weekend вспоминает самые знаменитые роли Ростислава Плятта.
"Госпожа министерша", 1946
Незаурядный актерский талант Ростислава Плятта первым заметил руководитель школьного драмкружка Вадимир Лебедев. Именно по его совету Плятт поступил в студию Юрия Завадского. Эта встреча сильно изменила жизнь актера: театр Моссовета, в котором Завадский был главным режиссером, стал главной площадкой для воплощения самых ярких образов Плятта. Одним из первых спектаклей с его участием стала постановка "Госпожа министерша" по одноименной пьесе Бранислава Нушича. Это сатирическая комедия о том, как муж главной героини в одночасье стал министром, а она, желая стать "светской львицей", решила поменять все в семье и доме — от мебели до зятя. Плятту досталась роль Доктора Нинковича – секретаря Министерства иностранных дел, а роль тщеславной жены министра исполнила актриса Вера Марецкая, супруга Завадского. Кстати, по словам коллег, Ростислав Плятт был долгое время влюблен в Марецкую. После смерти Завадского он предложил ей руку и сердце, но она отказала, сославшись на возраст. "Слишком поздно начинать новую семейную жизнь", — ответила она.
В родном театре Плятт при каждом удобном случае устраивал юмористические шоу перед коллегами. Например, в одном из спектаклей артист, игравший важного начальника, должен был пройти из кулисы в кулису по авансцене, приподняв шляпу и приветствуя выстроившихся лицом в зал подчиненных. Зритель видел только затылок Плятта, а остальные актеры были обращены в зал лицом. Когда он снял шляпу, его коллеги увидели на его лбу надпись — нецензурное слово — и еле-еле удержались от хохота, чтобы не сорвать спектакль.
Бернард Шоу
На протяжении всей своей жизни актер снова и снова обращался к образу Бернарда Шоу, что отчасти было следствием их внешнего сходства. Впервые он сыграл его в спектакле "Ученик дьявола", появившись в финале в соответствующем гриме. Позже в "Цезаре и Клеопатре" Плятт в образе Шоу начинал действие, а потом уже играл самого Цезаря.
Но особый успех в роли писателя актер имел в спектакле Григория Александрова "Милый лжец". В паре с Любовью Орловой актер буквально проживал на сцене историю любви, связавшую жизни великого драматурга и знаменитой актрисы Патрик Кэмпбел. За Пляттом прочно закрепилось звание "русского" Бернарда Шоу, но нельзя сказать, что эта роль была для него любимой. В интервью актер признавался, что для него не было понятия о любимых ролях – он, преданный своей профессии, просто жил театром. "Я был жаден до работы и очень контактен — мне нравилось узнавать людей, — писал актер в книге воспоминаний "Без эпилога". — Я брался за все, что предлагали, стараясь (по возможности) не ронять свою марку московского артиста Театра имени Моссовета. До явной халтуры не опускался, тем более что с голоду не умирал. Но если в том, что предлагали, мне чудилась искорка чего-то настоящего, я с полной верой в успех входил в работу…".
Российской публике Плятт известен не только как актер – он также работал на радио, озвучивал мультфильмы, записывал аудиосказки. Именно ему принадлежит тот мягкий и узнаваемый "на раз-два" закадровый голос из "Алисы в стране чудес", "Алисы в зазеркалье", "Как львенок и черепаха пели песню". Работая над озвучиванием радиопостановок, актер часто приговаривал, обращаясь к коллегам по цеху: "А не много ли у нас пляттства на радио?".
"Подкидыш", 1939
Дебют Ростислава Плятта в кино состоялся достаточно поздно – ему было 30 лет, а за плечами – успешная карьера театрального актера. Впервые перед камерами Плятт оказался на съемках фильма Михаила Ромма "Ленин в 1918 году". Однако эпизодическая роль товарища Иванова, беседующего со Сталиным, была вырезана из конечного варианта картины. Вторая попытка дебюта оказалась успешней – Плятт сыграл интеллигентного холостяка в фильме "Подкидыш" Татьяны Лушкевич. Роль эпизодическая, но сразу после выхода фильма на экраны Плятт стал узнаваем советскими зрителями.
Между прочим, это был не самый простой для него дебют – в партнерши ему досталась маленькая девочка, которая по сюжету фильма ушла из квартиры и ходила по городу, попадая к разным людям. Актриса, игравшая главную героиню, была до того своенравна и капризна, что не давала покоя из-за своих выходок всей съемочной группе.
"Деловые люди"1962
Одним из самых удачных актерских союзов стало партнерство Юрия Никулина и Ростислава Плятта в фильме Леонида Гайдая "Деловые люди", снятом по мотивам новелл О.Генри.
Юмористическая новелла "Родственные души" рассказывает о долговязом квартирном воре (Юрий Никулин) и не вовремя проснувшемся хозяине квартиры (Ростислав Плятт) в трогательном ночном колпаке с кисточкой. К слову, Плятт и Никулин делили жилье и в жизни – одно время они были соседями по квартире, что стало источником увлекательных "домашних" историй. Однажды актер спросил у Никулина: "Кого из вашей семьи вставить в пьесу?" "Марию Петровну", — ответил Никулин. Так "Родственные души" неожиданно получили новую героиню: в одной из сцен Ростислав Плятт, стоя у окна, произнес: "Противный дождик все еще идет, а бедная Мария Петровна выгуливает собачку Кутю". Публика ничего не заметила — настолько ловко ввернул Ростислав Янович в текст зарубежной пьесы московскую Марию Петровну – тещу Юрия Никулина.
О дружбе двух актеров-шутников вспоминают и многие их коллеги по сцене: "Я знаю, что однажды Плятт, возвращаясь со спектакля, увидел, что машина Никулина очень грязная. И он пальцем на ней написал: "Помой машину, дурак". В два часа ночи в квартире Плятта раздался телефонный звонок. Плятт взял трубку, в ней – голос Никулина: "Машину помыл, сам дурак", — рассказывал режиссер Павел Хомский.
"Судьба резидента" 1970
Отрицательных персонажей Плятту удавалось играть с такой же убедительностью, что и простодушных добряков. В конце 60-х режиссер Вениамин Дорман снял тетралогию о советском разведчике. В фильмах тетралогии "Судьба резидента" и "Ошибка резидента" в образе отрицательного героя выступил Ростислав Плятт: без всякого грима, с той же благообразной внешностью, тихом голосом, мягкой манерой говорить он перевоплотился в умного и мерзкого героя – валютчика, агента западной разведки Николая Казина.
"Семнадцать мгновений весны", 1973
Самой запоминающейся ролью Ростислава Плятта в кино, закрепившей за ним образ советского интеллигента, стал пастор Шлаг из фильма Татьяны Лиозновой "Семнадцать мгновений весны". Действие фильма разворачивается во времена Второй мировой войны, когда советский разведчик Штирлиц пытается расстроить планы фашистской Германии. По сюжету пастор Шлаг должен был осуществлять задуманную Шелленбергом "операцию прикрытия" переговоров Вольфа — создавать видимость переговоров, входя в контакты с известными пацифистами, а затем погибнуть. Однако Штирлиц скорректировал план, и Шлаг остался жив. В фильме герой Плятта отвечает за "духовную составляющую", именно ему принадлежат философские монологи-размышления о жизни, человеке, добре и зле. Некоторые критики склонны считать, что образ пастора Шлага, созданный Ростиславом Пляттом – это скорее образ интеллигента-гуманиста, чем христианского священника.
"Визит к Минотавру", 1987
Последним фильмом Ростислава Плятта стал детектив по мотивам одноименного романа братьев Вайнеров "Визит к Минотавру". Одна из сюжетных линий ленты посвящена жизни скрипичного мастера Антонио Страдивари, и Плятту досталась роль учителя Страдивари Николо Амати. На момент съемок актер был серьезно болен: он сломал шейку бедра, и поэтому в кадре он почти всегда появляется только в креслах. Несмотря на серьезный недуг, Плятт сохранял характерные для него бодрость духа и оптимизм до конца дней. В своей книге "Без эпилога" он написал: "Никто не может лишить меня права существовать в оптимистическом ключе. Но если вы ощутите некоторую горечь, поймите ее правильно: я страстно не люблю штампы".
Подготовила Анастасия Демченко
Аудио предоставлено ФГУП "Фирма "Мелодия"
Р. Плятт и В. Марецкая читают отрывок из книги Б. Нушича "Госпожа министерша". Отрывок № 1
