Мария Токмашева
В первых кадрах фильма — последствия землетрясения в Тохоку, которое стало главной причиной аварии на Фукусиме в 2011 году. Разгребать завалы и спасать людей на японскую землю прибывают сотрудники российского МЧС, один из которых – Сергей Астахов — рассказывает находящейся под завалами немке историю своих родителей, одной матери и "пяти отцов", оказавшихся в легендарном Доме Павлова (в фильме – Громова), где во время Сталинградской битвы держали оборону советские солдаты.
Любовные истории разной степени сложности развиваются по обе стороны фронта. Офицер Вермахта Петер Кан (Томас Кречман) влюбляется в русскую девушку Машу (Яна Студилина), которая своими нордическими чертами лица напоминает ему жену. Маша, надо сказать, в условиях войны выглядит просто поразительно – ее аккуратно уложенные "блондинистые" локоны, прекрасный макияж и белоснежное нижнее белье не могут оставить немца равнодушным. Как долго длятся их отношения до показанных в фильме событий – не очень понятно. Зато за время фильма они терпят ряд существенных изменений: от стойкого отвращения и даже некой брезгливости девушки по отношению к врагу, до спокойной, смиреной любви и привязанности.
На российской стороне – в том самом доме Павлова – страстей и того меньше. 19-летняя жительница этого дома Катя (Мария Смольникова) с одинаковым почтением относится к своим "гостям" — советским солдатам. Похоже ли это на любовь – большой вопрос. Бывшим тенором Никифоровым (Алексей Барабаш) Катя восхищается, к артиллеристу Полякову (Андрей Смоляков) относится, как к отцу, к разведчику Громову (Петр Федоров) испытывает симпатию, с простоватым солдатом Чвановым (Дмитрий Лысенков) учится стрелять в немцев, к юному связисту Астахову (Сергей Бондарчук) испытывает, скорее, материнские чувства. Все они, в свою очередь, оберегают Катю и понимают, что "родину не убьешь – она большая", а Катю немцы убить могут, поэтому парням нужно сделать все, чтобы защитить девушку. Вот и бросаются они в свой последний бой без криков "за Родину, за Сталина", а с молчаливым спокойствием и хладнокровием. Защищают не стратегически важный дом, который откроет немцам проход к Волге, а хрупкую Катю – мать того самого "эмчеэсника" из первых кадров фильма "Сталинград".
Впрочем, это все отличия между немецкой и советской армией. И здесь стоит отдать должное режиссеру Бондарчуку, который не погружается в дебри идеологии и не делит солдат на плохих немцев и хороших русских. Он даже показывает, что и те, и другие имеют представление о воинской чести и доблести. И только это, наверное, и можно считать прорывом в российском военном кинематографе, финансируемом государством.
