Вариации Гольдберга – это ария и тридцать вариаций для клавесина, сочиненных отнюдь никаким не Гольдбергом, а самим Иоганном Себастьяном Бахом. В 1741 году. То есть почти 270 лет назад. За которые они, на мой вкус, ничуть не протухли, а, напротив, как вино – только настоялись, набрали силу, вкус, аромат. Гольдберг же здесь оказался вот с какого бока.
У российского посланника в Саксонии Германа Карла фон Кейзерлинга была бессонница и его приятель, Иоганн Себастьян Бах, сочинил по его просьбе (и за заметный гонорар) этот сладкоголосый сборник. А вот играл его по ночам фон Кейзерлингу как раз тот самый Гольдберг, Иоганн Готлиб, юный (рассказывают, что едва ли не четырнадцатилетний), – виртуоз и личный пианист. Еще рассказывают, что помогало. Правда, не очень понятно как: то ли бессонница переходила в продуктивное бодрствование, то ли вариации насылали на посланника благодатный сон. Так или иначе, больше всех в этой истории повезло именно Иоганну Готлибу: его имя если и не обессмертилось – очень надолго вошло в историю.
Вариации Гольдберга – не самый любимый мой альбом Баха, однако воздействие на меня он производит не худшее, чем производил на Германа Карла фон Кейзерлинга: разное в зависимости от обстоятельств. Поэтому в моей фонотеке он представлен трижды.
В чистом виде в исполнении виртуоза позаметнее (на мой вкус) Гольдберга – Гленна Гулда (живая запись с Зальцбургского фестиваля 1959-го года), – и в несколько модифицированном: на "двойнике", записанном великим основателем и лидером Модерн Джаз Квартета, Джоном Люисом (John Lewis) в сотрудничестве с собственной женой Мирьяной (Mirjana). Льюис играет по обыкновению на рояле, Мирьяна – на клавесине, для которого, собственно, Бах эти вариации и писал. Некоторые из вариаций помечены как "on Piano", некоторые – как "on Piano & Harpsichord", что, без сомнения, является интерпретацией самого Льюиса: Piano во времена Баха еще не изобрели. Но Льюис известен своими бережными и блистательными интерпретациями классики, Баха в частности, хотя бы по знаменитому альбому MJQ "BLUES on BACH". Третий вариант вариаций – тоже интерпретационный. Он записан знаменитым знатоком-интерпретатором Баха (и некоторых других композиторов прошлого) – Жаком Лусье (Jacques Loussier), точнее его трио, в Париже, в октябре 1999-го.
Я очень люблю джаз и меня никогда не оскорбляли джазовые обработки композиций времен барокко, во всяком случае – хорошо сделанные. В первую очередь потому, что музыкальное барокко и само по себе представляется мне совершенно джазовым, и, когда я слушаю Баха, Гайдна или даже чуть более позднего Моцарта, – я так и вижу, что они выбирают (сочиняют) тему и просто импровизируют. А то, что потом (или до) свои импровизации записывают нотами – так записаны нотами и многие импровизации джазменов пятидесятых-семидесятых и не факт, что записаны нотами все Баховы или Моцартовы импровизации.
Так или иначе, наткнувшись на очередную, самую свежую, 2010 года, запись Вариаций Гольдберга (или, как их еще называют – Гольдберговские или Гольдберговы вариации), с видео и высочайшим звуком, я тут же их раздобыл, не столько смущаясь, сколько радуясь их джазовому варианту. Смутило меня тут другое: фраза из анонса записавшей их американской компании, AIX Records: "The world’s first 3D Music Album on Blu-ray!". То есть "Первый в мире 3D музыкальный альбом на Блю-рэе!".
Про 3D-музыку (и звук вообще) в связи с 3D-видео и блю-рэем, я впервые услышал, помнится, на грандиозной презентации от Samsung’а, проходившей чуть более полугода назад в Москве, в Центре Международной торговли. Там со сцены, демонстрируя комплект из 3D проигрывателя, 3D телевизора и ресивера с колонками, докладчик заявил, что комплект способен воспроизводить не только 3D-видео, но и 3D-звук.
Сказать по правде, я был просто потрясен. По моим представлениям, 3D-звук появился в обиходе больше 50 лет назад, с оборудованием сперва американских, а потом и прочих кинотеатров системами Dolby Surround: 3.0 и даже 3.1. Задний канал фильмовых фонограмм был "зашит" в правый с левым и с помощью хитрого алгоритма вычленялся оттуда и подавался на задние динамики. Сказать по правде, даже стандартное стерео, при искусном желании звукорежиссеров, использующих фазовый сдвиг, вполне умеет звучать объемно. То есть – в 3D.
Ну а уж дальше, когда объемный (многоканальный) звук стал цифровым и легко перебрался из специальных кинотеатров в обычные и, главное – на DVD (не говоря уж о Blu-ray) в форматах 5.1, 6.1 и, наконец, 7.1, – говорить об открытии какого нового 3D звука стало как-то неприлично. Даже Samsung’у. Или я, может, что-то существенное упустил?
Нет. Не упустил. Когда в перерыве появилась возможность задать вопрос, я им представителей Samsung’а несколько смутил и они попытались объяснить, что докладчик имел в виду что-то другое. Что именно – так я из их смущенных объяснений и не понял.
Та же история и с этим диском: "Goldberg Variations Acoustica". При просмотре оказалось, что видео исполнения снято и впрямь – на 3D камеры и почему-то не в FullHD, а в формате 720p. Возможно, чтобы вошло на однослойный диск: там две шестиканальных фонограммы, 96 kHz/24 Bits в формате Dolby TrueHD: взгляд (или как? "вслух"?) изнутри ансамбля (Stage, Сцена) и извне (Audience, Аудитория, Публика), хотя записывается все не в концертном зале, а в стерильной студии, так что что значит "извне", все же не вполне понятно, – да еще добавочная, стерео PCM. Впрочем, когда камеры хороши и твердо стоят на штативах, когда в 720p снимается изначально, а не перерипливается по домам энтузиастами, его качество от качества FullHD практически неотличимо. И то сказать: прогрессивная развертка по качеству не кратна числу линий чересстрочной (а музыкальные BD, как правило, записывают именно в 1080i), а имеет некий коэффициент, так что 720p отнюдь не в полтора раза скуднее 1080i, а где-то разве процентов на 15. Правда, горизонталь в 1280 точек очевидно уже, чем горизонталь в 1920. Но невооруженным глазом и это заметить трудно.
Признаюсь: ни 3D проигрывателем, ни 3D телевизором я пока не обзавелся и не вижу оснований это делать, разве что – снова – кто-нибудь подарит или вдруг появится художественное оправдание этой старинной технологии. Но фильмов в новом 3D-формате имею уже несколько, например коллекцию Шрека, и заверяю, что, даже если при запуске возникает табличка: "У вас не 3D проигрыватель!", видео прекрасно проигрывается и на стандартном оборудовании. Ну, то есть, наверное берется канал для одного глаза и выводится на экран. Как стерео-музыку, как правило, можно выводить на моно-динамик. Так что - как у них написано – "получить полный кайф от этого диска" я не смог ("You can enjoy this disc in full HD 3D if you have a new 3D capable TV AND a 3D Blu-ray player").
Получая же неполный, я сделал вот какие наблюдения. 3D камера работает совершенно как традиционная: общий план, крупный план, проезд, очень изредка – панорама. Объемный же звук никаким образом с ее действиями не связан. То есть, когда камера подъезжает вплотную, скажем, к басисту, – звук баса не становится громче.
Да оно, наверное, было бы смешно и неразборчиво, если б 3D звук следовал за 3D камерой. Так что все разговоры про "первый в мире 3D музыкальный альбом" – чистые туфта и пиар.
Ну – совершенно бессодержательная в смысле 3D картинка. И сравнительно традиционный многоканальный звук (ибо "вслух" изнутри ансамбля записывается давным-давно!). Никак между собою не связанные.
Что же касается чисто музыкального содержания – оно на меня произвело впечатление скорее "стерпимое", чем приятное. Не говоря уж о восторженном. Вариации Гольдберга (почему-то всего 14 из 30-ти плюс сама Ария) исполняет… ну, скажем, джазовый секстет компании AIX Records в составе акустической гитары, гитары электрической, рояля и синтезатора (электрооргана), баса, ударных и перкуссии. Основной исполнитель – акустический гитарист Лоренс Жюбер (Laurence Juber), а заметная часть вариаций исполняется в основном на ударных и перкуссии. То есть на инструментах, которые ни мелодию, ни гармонию передавать не способны.
А именно мелодии и гармонию писал 270 лет назад автор Вариаций.
Иоганн Себастьян Бах.
Мнение автора может не совпадать с позицией редакции