Обозреватель РИА Новости Сергей Варшавчик.
Главным событием минувшей теленедели стала очередная яростная битва между двумя основными государственными каналами – Первым и «Россией», которые в преддверии 22 июня одновременно запустили с понедельника два многосерийных проекта, посвященных Великой Отечественной войне - «Смерть шпионам. Крым» (Первый) и «1941» («Россия»).
Оба проекта, снятых на Украине, поставлены примерно в одно и то же время, после вечерних новостей, и зрители должны выбирать, что им интереснее – похождения бравых контрразведчиков в советском тылу или партизан в немецком.
Это уже стало давней традицией двух извечных соперников: ставить свои проекты стык в стык, входя в своеобразный клинч, как у боксеров на ринге. Например, в свое время премьера сериала про Печорина на Первом красовалась аккурат на фоне одновременно идущей экранизации «Колымских рассказов» Шаламова на «России», не говоря уже о программах-клонах «Танцы на льду» («Россия») и «Звезды на льду» (Первый канал), от которых рябило в глазах. Про раскрашенных каналами на День Победы одновременно Штирлица и идущих в бой «стариков» Леонида Быкова даже не стоит и упоминать.
В этот раз, впрочем, зрелище аудитории предложено не вполне равнозначное. Проекты сделаны в разных жанрах и апеллируют к разным первоисточникам.
«Смерть шпионам. Крым», снятый в стиле военных приключений, отсылает к богомоловскому «В августе сорок четвертого», произведению, в котором мощно и талантливо рассказано о том, что, оказывается, смершевцы на войне не только следили за бойцами и командирами, но и сами, зачастую, рисковали жизнью, участвуя в поимке опаснейших диверсантов. Оставим в стороне подозрения в том, что Богомолов не служил в контрразведке и знаменитый роман – плод его воображения. Это тема отдельного разговора.
Отметим другое. Отечественные телекинематографисты в последние годы с жаром ухватились за военно-патриотическую тематику, а экран наводнили всяческие диверсанты и офицеры спецслужб, творящие на войне поистине чудеса. И если б не они, то не видать Красной Армии Берлина в мае 1945-го, как своих ушей.
В «Смерть шпионам. Крым» главные герои, например, заняты тем, что ловят в конце войны по всему Крыму нацистских приспешников, которые хотят сорвать (ни много, ни мало) проведение Ялтинской конференции и убить лидеров трех держав - союзников по антигитлеровской коалиции - Сталина, Черчилля и Рузвельта. В первом сериале «Смерть шпионам», вышедшем несколько лет назад, «бойцы невидимого фронта» искали таинственное акустическое оружие, которым засевшие под водой фашисты били солдат и офицеров Красной Армии на территории Белоруссии.
Диверсантов ловят красочно - со стрельбой, мордобоем, взрывами и прочими каскадерскими и пиротехническими эффектами, но хотя сюжет закручен довольно лихо, все это как-то не «цепляет». Не спасает и участие прекрасного артиста Альберта Филозова, которого пригласили в сериал, как я понимаю, дабы сделать психологический отсыл к знаменитой картине Алова и Наумова «Тегеран-43», в котором Филозов сыграл нацистского диверсанта Шернера, готовящего покушение на руководителей союзнических стран.
Увы, все эти ненаучно-фантастические сюжеты на тему Великой Отечественной (в прошлогоднем сериале «Разведчики. Последний бой», например, главные герои вообще охотятся за нацистскими... летающими тарелками) напоминают не то компьютерные «стрелялки», не то игру в пейнтбол, где «наши» стреляют в «ненаших» шариками с краской.
Сериал «1941» сделан более серьезно, а сама тема деревенской жизни на оккупированной гитлеровцами территории заставляет вспомнить повести Василя Быкова. Тут, в отличие от «Смерть шпионам. Крым» есть персонажи неоднозначные, заставляющие следить с вниманием за их судьбой. Например, обер-лейтенант вермахта в исполнении немецкого актера Йоханеса Габриеля, который, в отличие от сослуживцев, относится к селянам с симпатией и даже влюбляется в красивую девушку, напомнившую ему его погибшую невесту.
Вообще, приглашение на роли фашистов немецких актеров – интересный режиссерский ход, который убеждает в реальности происходящего. Чего, увы, не скажешь о большинстве других исполнителей, которые получились довольно плоскими и одномерными, как, например, злодей-староста в исполнении Владимира Горянского или пламенный сельский коммунист, убитый старостой, которого сыграл Анатолий Котенев.
Попытка авторов рассказать драматическую историю о простых советских людях, которые влюбляются, встречаются, женятся, занимаются домашним хозяйством, работают в поле, а потом в их жизнь врывается война – достойна похвалы. Однако водянистая растянутость фильма периодически заставляет обращать внимание на «стыковочные швы», из которых лезут ходульность многих диалогов, сериальная красивость и чистенькость большинства действующих лиц, а также схематичность характеров иных персонажей. Не говоря уже о том, что на экране лето 41-го больше напоминает осень.
Впрочем, если выбирать между «пейнтболом» и «красивенькой сериальностью», то создатели «1941» оказались ближе к тому важному элементу, который есть в таких картинах, как «Живые и мертвые», «Горячий снег», «Проверка на дорогах», «Они сражались за Родину», «В бой идут одни старики» - ощущения самой войны, которое не передашь одним лишь ливнем пуль и градом мин.
Мнение автора может не совпадать с позицией редакции
