Что ж, жизнь Ларисы Шепитько была именно ездой по встречной полосе, судьбой летящей против течения. Ничто не предвещало кинематографического будущего девчонке из Донбасса, родившейся в маленьком захолустном Артемовске. Случайно попав на съемки фильма "Овод" в 1955 году, она вдруг упрямо решила работать в кино, но быть не актрисой, а кинорежиссером. Но тогда женщин-режиссеров в советском кино просто не было. Между тем она была хороша собой, и красавицу манили славой актрисы. Нет, отвечала упрямица.
Эта невозможная установка сенсационно увенчалась победой. При огромном конкурсе во ВГИК, великий мэтр Александр Довженко взял Шепитько в мастерскую кинорежиссуры и включил Ларису в съемочную группу своего последнего фильма.
По сути, сопротивление обстоятельствам, жизнь наперекор всему, настойчивость идеализма стали лейтмотивом ее творчества. В ее первом фильме "Зной" /1963/ по рассказу Чингиза Айтматова "Верблюжий глаз" плотью сюжета стал поединок чистого сердцем юноши Кемеля с бессовестным трактористом Абакиром. А второй фильм "Крылья" /1966/ Шепитько посвятила судьбе бывшей летчицы, ныне опустившейся пьющей бабе, которая все же находит силы снова взлететь в небо. Фильм потрясал суровой правдой жизни, а роль Майи Булгаковой стала лучшей ролью ее актерской карьеры. Но зритель не хотел правды, он ждал от кино прежних иллюзий, посыпались возмущенные письма и "Крылья" сняли с экрана.
В те дни Шепитько саркастично сказала: 90 проц нашего кино - дамское рукоделие, им хорошо занимаются мужчины.
Пять лет ей не давали снимать и только в 1972 году она поставила свой третий фильм "Ты и я", который обещал стать шедевром, но не стал из-за постоянных придирок цензуры. Например, из ленты вырезали роль в исполнении поэтессы Беллы Ахмадулиной. Роль пришлось на ходу переснимать заново и, хотя актриса Алла Демидова хорошо справилась с задачей, гармония характеров понесла урон, и таких заноз набралось слишком много, чтобы фильм смог прозвучать в полную силу.
Казалось бы, можно умерить страсть настаивать на своем, поубавить упрямства - нет. Шепитько закручивает гайки таланта и ставит свой последний шедевр "Восхождение" /1977/ по повести полузапретного Василия Быкова, где создает советскую апологию Христа. А поединок главного героя в исполнении Валерия Плотникова со следователем, которого сыграл Анатолий Солоницын, подала как священную встречу Иисуса Христа с Пилатом. Эта кинематографическая Голгофа принесла Шепитько главный приз Берлинского фестиваля "Золотой медведь" и мировую известность. Ее - идеалистку до мозга костей даже зовут в Голливуд. Нет, отвечает упрямица и приступает к съемкам фильма "Матера" по знаменитой повести "Прощание с Матерой" Валентина Распутина.
Накануне рокового дня она опять снимала допоздна, а уже на рассвете помчала замаявшуюся группу на новое место, не считаясь с усталостью шофера...
...Фильм заканчивал муж Ларисы Шепитько кинорежиссер Элем Климов, который дал ленте новое название "Прощание".