Как для взрослых, только лучше

В столице с 17 сентября по 17 ноября пройдет Большой Детский фестиваль, который объединяет сразу несколько направлений: театр, кино, анимацию и литературу. Участников конкурса выбирают профессиональные эксперты, а вот победителей определяет детское жюри. Организаторы фестиваля – Фонд поддержки и развития социокультурный проектов Сергея Безрукова и Московский Губернский театр. О том, как удается собрать такую обширную и уникальную программу в интервью РИА Новости рассказала директор БДФ Лариса Вильясте:

– Какие-то общие темы сложно обозначить. Но все авторы стали больше обращать внимание на то, что интересно именно детям. Если возникает какая-то тема в детских или подростковых кругах, что-то начинают обсуждать, то авторы сразу подхватывают. Самый простой пример – тема буллинга, от которого нынешние дети часто страдают.

Авторы фильмов, постановок и книг начинают эту проблему разрабатывать, подают это так, чтобы подросткам было проще разобраться. А взрослые, в свою очередь, видят эту болезненную тему и стараются детям помочь. Театр, кино и литература отражают все стороны жизни, которые важны как для детей, так и для родителей.

– Я бы сказала так: были ситуации, когда мы видели, что очень хороший с точки зрения взрослых спектакль не "заходит" детям. Например, у нас была постановка для возраста 6+ с использованием картин импрессионистов, но ребята этого не поняли. Малыши не знают, кто такой Ван Гог или Шагал, не понимают, что изображено на этих полотнах. И в итоге из восьми человек нашего детского жюри, которые посмотрели спектакль, свой отзыв смог сформулировать лишь один ребенок, с которым родители активно занимаются и который ходит в художественную школу. И этот опыт мы берем, что называется, в наш багаж.

Или же ситуация с детской оперой, совершенно незаслуженно забытым жанром. Мы все понимаем, что опера – это отдельный вид искусства, к его восприятию нужно готовиться, а ребенку нужно объяснить, почему все герои на сцене поют. Вспомните хотя бы фильм "1+1", когда главные герои попадают в оперу. У нас реакции детей на первый оперный спектакль были примерно такие же, хотя дети начитанные и, что называется, насмотренные. Но, как оказалось, они не видели ни одного оперного спектакля. Так что потом мы отдельно проводили встречу детского жюри с авторами, обсуждали все вопросы, объясняли, что нужно обязательно перед просмотром прочитать либретто.

– Все претенденты проходят конкурс по строгим условиям. Мы сформулировали несколько требований: ребенок должен написать рецензию на один из просмотренных спектаклей, фильмов или книгу. Мы должны понимать, что он умеет анализировать, мыслить, разбирать и может дать обратную связь. Дальше он должен записать видео-визитку, чтобы мы оценили, как он ведет себя перед камерой, и был уверены в том, что рецензия написана самостоятельно. Видеозапись помогает нам принять решение. Также важно, ходит ли ребенок в художественную школу или театральную студию. Например, в этом году у нас было много заявок от подростков, которые занимаются в школах журналистики.

Работа в нашем жюри ответственная, ведь дети принимают судьбоносные для авторов решения. Например, спектакли-победители в дальнейшем включаются в программу "Большие гастроли", это главная награда. И работа в жюри тяжелая, ее нужно совмещать с учебой. Но чаще всего наши дети – хорошисты и отличники, которые успевают и отсмотреть программу, и хорошо учиться, и посещать свои дополнительные занятия. Возраст членов жюри у нас заявлен от шести до 16 лет, в этом году самому младшему – восемь.

– Коллективы, которые сначала отбирают наши эксперты, приезжают на фестиваль со всей страны. Москвичей и питерцев традиционно довольно много, но есть прекрасные театры из разных регионов. Мы принимаем заявки не только от ТЮЗов и театров кукол, но и любых театров. Единственное условие – спектакль должен быть поставлен для детской аудитории.

Очень часто приезжают труппы из самых дальних уголков. Как правило, они на слуху, как, например, бурятский театр кукол "Ульгэр", который известен по всему миру. Или Няганский ТЮЗ, который находится вдали от столицы, в Ханты-Мансийском автономном округе, он часто проходит конкурс.

– Да, наш руководитель Сергей Безруков всегда обращает на это внимание и говорит, что мы должны растить своих зрителей. Почти треть нашего репертуара рассчитана на детей и подростков. Есть настоящие блокбастеры, которые идут уже по много лет на нашей сцене: "Маугли" и "Остров сокровищ". Мы эти постановки обожаем, и в них уже сменилось несколько поколений детей-актеров. Для артистов полезно работать с детской аудиторией, ведь дети слушают сердцем. Как говорят, для детей нужно работать как для взрослых, только еще лучше.

– У нас лаборатории проходят в рамках спецпроекта "ЭХО Большого Детского фестиваля", когда мы вывозим победителей предыдущего года в регионы. В этом году у нас был Озерск, Нижневартовск, Петрозаводск. В начале сентября мы отправляемся на Камчатку, в декабре – в Дагестан.

Также у нас проходят питчинги, как в рамках самого Большого Детского фестиваля, так и в рамках "ЭХА БДФ". Зачастую бывает так, что уже до окончания питчингов некоторые руководители театров принимают решение, какую команду они приглашают к себе на постановку. Мы начали проводить эти защиты со второго фестиваля, и на сегодняшний день так родилось порядка 13 спектаклей по всей стране.

– Инклюзивная номинация стала очень популярной, в этом году туда был большой конкурс. И важно то, что, наконец, интерес зрителей обусловлен не соучастием, а именно тем, что они приходят смотреть настоящие произведения искусства.

Что касается номинации "Моя родина – Север", то мы ее расширили и назвали "Мой любимый край". Мы будем рассматривать не только постановки по эпосам народов Крайнего Севера, но спектакли, созданные на основе сказок, притч разных народностей нашей страны.

Наш соратник и друг, координатор федерального проекта "Культура малой Родины", председатель комитета Государственной Думы по просвещению Ольга Казакова предложила в прошлом году ввести номинацию "Театр – школе", которая останется и в этом году.

– К мысли о создании такого архива мы пришли во время пандемии, когда фестиваль проходил в онлайн-формате. Мы отталкивались от того, что у многих спектаклей очень короткая жизнь, особенно это касается театров в небольших городах. Спектакли быстро устаревают: все дети определенного возраста в городе уже посмотрели пьесу и второй раз на нее не идут. Один-два сезона ­– и спектакль снимают с репертуара. А спектакль может быть прекрасный. И у руководителей театров болит душа, что постановки нет, а отснять ее в достойном качестве тоже не всегда возможно.

Так что мы начали прорабатывать эту идею с нашими партнерами, решать вопрос с авторскими правами. К счастью, очень многие театры идут нам навстречу, дают возможность снимать постановки и выкладывать видео. Мы постепенно собираем архив лучшего из того, что ставится на сцене для детей и подростков в последние годы.

– У этих двух направлений разные проблемы. Что касается фильмов, то мы понимаем, что со времен СССР с детским семейным кино у нас были проблемы. Есть проблема проката, есть проблема конкуренции с зарубежными компаниями, которые выпускают дорогие блокбастеры для детей. А у нас долгое время деньги на детское кино не выделялись. Но в последние два-три года мы видим, что детские фильмы стали появляться, и они становятся успешными.

В первые годы фестиваля куратором детской программы был кинодраматург, художник и актер Александр Адабашьян, тогда детская программа собиралась с трудом. Сейчас ситуация иная. Мы получаем большое количество заявок от создателей фильмов для детей и подростков. В следующем году планируется выход, например, фильма "Летучий корабль". То есть любимые произведения производят для ребят на высоком уровне.

– В первый год, когда мы начали заниматься детскими книгами, у нас были опасения по двум причинам. Первое: мы думали, что современных авторов мало, второе: в век интернета современные дети не очень любят читать. Но эти проблемы быстро развеялись: есть множество хороших современных детских писателей, дети их читают и знают.

И по итогам каждого фестиваля у нас теперь получается некий рекомендательный список книг для родителей, библиотекарей, педагогов. Очень часто, когда мы привозим авторов в регионы, на эти встречи приходят руководители театров. И выясняется, что те или иные театры уже давно искали тех или иных писателей. Так что наша задача заключается еще и в том, чтобы всех перезнакомить, сделать так, чтобы они нашли друг друга.