Она изменила мир искусства: 100 лет Ирине Антоновой
Она изменила мир искусства: 100 лет Ирине Антоновой - РИА Новости, 20.03.2022
Она изменила мир искусства: 100 лет Ирине Антоновой
Легендарный директор Государственного музея изобразительных искусств имени Пушкина Ирина Антонова проработала там 75 лет. Благодаря ей в Москве побывали... РИА Новости, 20.03.2022
2022-03-20T08:10:00+03:00
2022-03-20T08:10:00+03:00
2022-03-20T15:54:00+03:00
государственный музей изобразительных искусств имени а. с. пушкина
МОСКВА, 20 мар — РИА Новости, Анна Нехаева. Легендарный директор Государственного музея изобразительных искусств имени Пушкина Ирина Антонова проработала там 75 лет. Благодаря ей в Москве побывали "Джоконда", полотна Шагала, Пикассо, состоялось много успешных выставок-"блокбастеров". Ее влияние в мире искусства было колоссальным. О музейном "закулисье", о том, как создавали знаменитые проекты и кто главный герой в ГМИИ, — в материале РИА Новости.Начало работы в музееИрина Александровна признавалась, что ГМИИ стал для нее "окном в мир". Она пришла в музей в апреле 1945-го, за месяц до окончания Великой Отечественной. Поначалу здание ей показалось унылым и даже пугающим."Во время войны не в сам музей, но буквально рядом попала очень крупная бомба (следы от нее на левом фасаде еще заметны. — Прим. ред.), — рассказывала Антонова в программе "Линия жизни" телеканала "Культура". — Внутри были обрушены три плафона. Научные сотрудники убирали лопатами снег. А в Итальянском дворике примерно по щиколотку стояла вода. То есть положение в музее было очень тяжелое".Новые площадиНо Ирина Антонова всегда любила организаторскую работу (в основном поэтому и согласилась стать директором). Поэтому после назначения принялась активно расширять площади ГМИИ."Музей был переполнен всякого рода художественными и нехудожественными материалами настолько, что негде было показывать свои собственные сокровища и коллекции, которые у нас были, — объясняла она телеканалу "Звезда". — Я горжусь тем, что поняла, что надо обогащать музей площадями"."Сикстинская Мадонна"Одним из главных потрясений Ирина Александровна называла "встречу" с "Сикстинской Мадонной" Рафаэля, которая несколько лет хранилась в запасниках ГМИИ."В конце июля стали приходить картины. Девятого августа 1945 года пришла "Сикстинская Мадонна". И я никогда не забуду, как мы распаковывали ее. Ее внесли в Итальянский дворик, положили и сняли крышку, и оказалось, что картина завернута в белые одеяла. Сняли эти одеяла — появилась картина, и это было необыкновенное впечатление. Я думаю, что никто никогда не видел ее так, как увидели тогда мы", — вспоминала она в программе "Линия жизни" телеканала "Культура".Сны о музееВ 1940-х сотрудники музея дежурили по ночам. Антонова вспоминала сон, который тогда преследовал ее."Я иду одна по музею и выхожу в Итальянский дворик: у нас там две конные статуи: Донателло и Вероккио, — говорила она телеканалу "Культура". — У одной из них достаточно зверская физиономия. Статуя, с которой сделан слепок, находится в Венеции. И я вижу, как с довольно высокого постамента лошадь потрясающим движением спускается вниз и направляется к выходу. Я смотрю с ужасом, памятник уходит! И я только кричу: "Стой, стой!" Но, думаю, сейчас он не пройдет. И вдруг двери раскрываются — и он выходит”."Москва — Париж"Ирина Александровна была бескомпромиссна, когда дело касалось искусства. Так было с проектом "Москва — Париж. 1900–1930" в 1981-м. Сначала его представили в Центре Помпиду. А вопрос с Москвой решался долго: "Мне пришлось сказать (уж не знаю, как я улыбалась — нагло или застенчиво, не помню): "Вы знаете, наш музей уже давно имеет плохую репутацию. Мы делаем выставки всяких художников, вот нас наругали за Тышлера... Мы делаем зарубежные выставки. Наверное, мы можем эту выставку к себе принять".Знаменитые гости ГМИИПри Антоновой музей посещали многие знаменитости. "Шагал здесь был, просил меня показать ему рисунки Матисса, мы говорили по-русски, хотя я могла и по-французски, — сказала она в интервью телеканалу "Звезда". — Он посмотрел музей, очень долго, почти полтора часа мы ходили, останавливался, спрашивал. Весь музей ходил за ним хвостом, все-таки он — фантазия, звезда".И добавила, что не так много осталось людей "с такой репутацией, пониманием, что он сделал для двадцатого столетия".К слову, выставка "Марк Шагал. К 100-летию со дня рождения художника" 1987 года тоже стала легендарной."Мона Лиза" в МосквеОдним из главных качеств Ирины Александровны было умение договариваться. Ей удалось почти невозможное: привезти легендарную "Мону Лизу". Раньше этот шедевр выезжал лишь в Вашингтон и Токио. В ГМИИ узнали, что картину показывают в Японии."Набравшись духа, я пошла к Екатерине Алексеевне (Фурцевой. — Прим. ред.). "Вы считаете, что это будет уметь успех?" — "Несомненно". Через очень короткое время перезвонили, попросили приехать, побеседовали с Францией, с Лувром, договорились. "Будет у вас Мона Лиза!" — вспоминала Антонова.Чтобы 15 секунд посмотреть на полотно Да Винчи, зрители часами стояли в очереди перед главным зданием. Каждый день зал с картиной посещали более четырех с половиной тысяч человек, а всего выставку посмотрели больше 310 тысяч.Первый выезд "Олимпии"Не менее увлекательная история — с "Олимпией" Эдуарда Мане из собрания Музея д’Орсэ.Холст никогда не покидал стен французского собрания. Однажды директор д’Орсэ на встрече с Антоновой признался, что восхищается ею и готов предоставить любую картину для выставки — какую пожелает.Ирина Александровна ответила сразу: "Олимпию" Мане"! Французский коллега сказал, что поговорит об этом с президентом Франции. И вскоре шедевр приехал в Москву.Главный герой в музееПри Антоновой в ГМИИ привозили легендарные картины всемирно известных мастеров. Но главным героем в музее Ирина Александровна всегда считала зрителя."Музеи сейчас очень заинтересованы в зрителях, и практически вся работа сориентирована на него. Это любой музей: Метрополитен, Тейт, Лувр, Эрмитаж, Третьяковская галерея. Есть картина, есть музейный работник, а главный герой — зритель", — отмечала она в программе "Школа злословия" на НТВ.Важность искусствАнтонова занималась не только выставками. Вместе со Святославом Рихтером она создала музыкальный фестиваль "Декабрьские вечера", организовала в ГМИИ научную конференцию "Випперовские чтения". Не говоря уже о колоссальной работе по формированию музейного городка."В конечном счете все искусства для этого существуют: для пробуждения добрых чувств, чтобы внушать добро, внушать понимание красоты, — объясняла Ирина Антонова в программе "Правила жизни" на телеканале "Культура". — На выставках я получаю наивысшие минуты счастья и радости".Цитаты и фрагменты из интервью Ирины Александровны Антоновой (1922-2020) предоставлены пресс-службой ГМИИ — из архива музея.
государственный музей изобразительных искусств имени а. с. пушкина, ирина антонова, эдуард мане , лувр, эрмитаж (музей), третьяковская галерея, леонардо да винчи, марк шагал, пабло пикассо, святослав рихтер, декабрьские вечера (фестиваль), анри матисс, музеи, легенды, юбилей, венеция, токио, франция
Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Ирина Антонова, Эдуард Мане , Лувр, Эрмитаж (музей), Третьяковская галерея, Леонардо да Винчи, Марк Шагал, Пабло Пикассо, Святослав Рихтер, Декабрьские вечера (фестиваль), Анри Матисс, Культура, Музеи, легенды, юбилей, Венеция, Токио, Франция
Она изменила мир искусства: 100 лет Ирине Антоновой
МОСКВА, 20 мар — РИА Новости, Анна Нехаева. Легендарный директор Государственного музея изобразительных искусств имени Пушкина Ирина Антонова проработала там 75 лет. Благодаря ей в Москве побывали "Джоконда", полотна Шагала, Пикассо, состоялось много успешных выставок-"блокбастеров". Ее влияние в мире искусства было колоссальным. О музейном "закулисье", о том, как создавали знаменитые проекты и кто главный герой в ГМИИ, — в материале РИА Новости.
Ирина Александровна признавалась, что ГМИИ стал для нее "окном в мир". Она пришла в музей в апреле 1945-го, за месяц до окончания Великой Отечественной. Поначалу здание ей показалось унылым и даже пугающим.
"Во время войны не в сам музей, но буквально рядом попала очень крупная бомба (следы от нее на левом фасаде еще заметны. — Прим. ред.), — рассказывала Антонова в программе "Линия жизни" телеканала "Культура". — Внутри были обрушены три плафона. Научные сотрудники убирали лопатами снег. А в Итальянском дворике примерно по щиколотку стояла вода. То есть положение в музее было очень тяжелое".
Директор ГМИИ имени А. С. Пушкина Ирина Антонова во время презентации выставки "Эпоха Рембрандта и Вермеера. Шедевры Лейденской коллекции"
Но Ирина Антонова всегда любила организаторскую работу (в основном поэтому и согласилась стать директором). Поэтому после назначения принялась активно расширять площади ГМИИ.
"Музей был переполнен всякого рода художественными и нехудожественными материалами настолько, что негде было показывать свои собственные сокровища и коллекции, которые у нас были, — объясняла она телеканалу "Звезда". — Я горжусь тем, что поняла, что надо обогащать музей площадями".
Одним из главных потрясений Ирина Александровна называла "встречу" с "Сикстинской Мадонной" Рафаэля, которая несколько лет хранилась в запасниках ГМИИ.
"В конце июля стали приходить картины. Девятого августа 1945 года пришла "Сикстинская Мадонна". И я никогда не забуду, как мы распаковывали ее. Ее внесли в Итальянский дворик, положили и сняли крышку, и оказалось, что картина завернута в белые одеяла. Сняли эти одеяла — появилась картина, и это было необыкновенное впечатление. Я думаю, что никто никогда не видел ее так, как увидели тогда мы", — вспоминала она в программе "Линия жизни" телеканала "Культура".
Директор ГМИИ имени А. С. Пушкина Ирина Антонова на открытии выставки одной картины "Портрет Андреа Дориа в образе Нептуна" Аньоло Бронзино
В 1940-х сотрудники музея дежурили по ночам. Антонова вспоминала сон, который тогда преследовал ее.
"Я иду одна по музею и выхожу в Итальянский дворик: у нас там две конные статуи: Донателло и Вероккио, — говорила она телеканалу "Культура". — У одной из них достаточно зверская физиономия. Статуя, с которой сделан слепок, находится в Венеции. И я вижу, как с довольно высокого постамента лошадь потрясающим движением спускается вниз и направляется к выходу. Я смотрю с ужасом, памятник уходит! И я только кричу: "Стой, стой!" Но, думаю, сейчас он не пройдет. И вдруг двери раскрываются — и он выходит”.
"Москва — Париж"
Посетители во время осмотра совместной советско-французской экспозиции "Москва — Париж. 1900-1930". ГМИИ
Ирина Александровна была бескомпромиссна, когда дело касалось искусства. Так было с проектом "Москва — Париж. 1900–1930" в 1981-м. Сначала его представили в Центре Помпиду.
А вопрос с Москвой решался долго: "Мне пришлось сказать (уж не знаю, как я улыбалась — нагло или застенчиво, не помню): "Вы знаете, наш музей уже давно имеет плохую репутацию. Мы делаем выставки всяких художников, вот нас наругали за Тышлера... Мы делаем зарубежные выставки. Наверное, мы можем эту выставку к себе принять".
Директор ГМИИ имени А. С. Пушкина Ирина Антонова во время визита Марка Шагала в музей, 1973 год
При Антоновой музей посещали многие знаменитости. "Шагал здесь был, просил меня показать ему рисунки Матисса, мы говорили по-русски, хотя я могла и по-французски, — сказала она в интервью телеканалу "Звезда". — Он посмотрел музей, очень долго, почти полтора часа мы ходили, останавливался, спрашивал. Весь музей ходил за ним хвостом, все-таки он — фантазия, звезда".
И добавила, что не так много осталось людей "с такой репутацией, пониманием, что он сделал для двадцатого столетия".
К слову, выставка "Марк Шагал. К 100-летию со дня рождения художника" 1987 года тоже стала легендарной.
Одним из главных качеств Ирины Александровны было умение договариваться. Ей удалось почти невозможное: привезти легендарную "Мону Лизу". Раньше этот шедевр выезжал лишь в Вашингтон и Токио. В ГМИИ узнали, что картину показывают в Японии.
"Набравшись духа, я пошла к Екатерине Алексеевне (Фурцевой. — Прим. ред.). "Вы считаете, что это будет уметь успех?" — "Несомненно". Через очень короткое время перезвонили, попросили приехать, побеседовали с Францией, с Лувром, договорились. "Будет у вас Мона Лиза!" — вспоминала Антонова.
Чтобы 15 секунд посмотреть на полотно Да Винчи, зрители часами стояли в очереди перед главным зданием. Каждый день зал с картиной посещали более четырех с половиной тысяч человек, а всего выставку посмотрели больше 310 тысяч.
Первый выезд "Олимпии"
Президент ГМИИ Ирина Антонова и президент Музея д`Орсэ Ги Кожеваль на открытия выставки "Олимпия" Эдуарда Мане из собрания Музея д’Орсэ (Париж) в ГМИИ
Посетительница фотографирует картину Джулио Романо "Дама за туалетом, или Форнарина" на открытии выставки "Олимпия" Эдуарда Мане из собрания Музея д’Орсэ (Париж) в ГМИИ
Посетительница фотографирует картину Джулио Романо "Дама за туалетом, или Форнарина" на открытии выставки "Олимпия" Эдуарда Мане из собрания Музея д’Орсэ (Париж) в ГМИИ
Не менее увлекательная история — с "Олимпией" Эдуарда Мане из собрания Музея д’Орсэ.
Холст никогда не покидал стен французского собрания. Однажды директор д’Орсэ на встрече с Антоновой признался, что восхищается ею и готов предоставить любую картину для выставки — какую пожелает.
Ирина Александровна ответила сразу: "Олимпию" Мане"! Французский коллега сказал, что поговорит об этом с президентом Франции. И вскоре шедевр приехал в Москву.
Главный герой в музее
Открытие выставки картин Дрезденской галереи, 1955
При Антоновой в ГМИИ привозили легендарные картины всемирно известных мастеров. Но главным героем в музее Ирина Александровна всегда считала зрителя.
"Музеи сейчас очень заинтересованы в зрителях, и практически вся работа сориентирована на него. Это любой музей: Метрополитен, Тейт, Лувр, Эрмитаж, Третьяковская галерея. Есть картина, есть музейный работник, а главный герой — зритель", — отмечала она в программе "Школа злословия" на НТВ.
Важность искусств
Светлана Медведева и королева Дании Маргрете II посещают ГМИИ. В центре — супруг королевы Дании принц-консорт Хенрик, вторая справа — директор ГМИИ Ирина Антонова
Президент ГМИИ Ирина Антонова во время открытия выставки "Вечные темы искусства", приуроченной к 35-му фестивалю "Декабрьские вечера Святослава Рихтера"
Светлана Медведева и королева Дании Маргрете II посещают ГМИИ. В центре — супруг королевы Дании принц-консорт Хенрик, вторая справа — директор ГМИИ Ирина Антонова
Президент ГМИИ Ирина Антонова во время открытия выставки "Вечные темы искусства", приуроченной к 35-му фестивалю "Декабрьские вечера Святослава Рихтера"
Антонова занималась не только выставками. Вместе со Святославом Рихтером она создала музыкальный фестиваль "Декабрьские вечера", организовала в ГМИИ научную конференцию "Випперовские чтения". Не говоря уже о колоссальной работе по формированию музейного городка.
«
"В конечном счете все искусства для этого существуют: для пробуждения добрых чувств, чтобы внушать добро, внушать понимание красоты, — объясняла Ирина Антонова в программе "Правила жизни" на телеканале "Культура". — На выставках я получаю наивысшие минуты счастья и радости".
Цитаты и фрагменты из интервью Ирины Александровны Антоновой (1922-2020) предоставлены пресс-службой ГМИИ — из архива музея.
Доступ к чату заблокирован за нарушение правил.
Вы сможете вновь принимать участие через: ∞.
Если вы не согласны с блокировкой, воспользуйтесь формой обратной связи
Обсуждение закрыто. Участвовать в дискуссии можно в течение 24 часов после выпуска статьи.
