Лев Аксенов
МОСКВА, 23 июл - РИА "Новости". На 74-м году жизни в столице скончался выдающийся российский бард Виктор Семенович Берковский. Остановилось сердце человека, на песнях которого выросло несколько поколений наших соотечественников.
На первый взгляд, металлургия и песня как-то не сочетаются друг с другом. Если нетрудно представить себе водителя, распевающего за "баранкой" и скрашивающего таким образом одиночество долгого пути, то "ареал" деятельности сталевара не способствует вокалу: изнуряющая жара, раскаленный металл, огромные физические нагрузки, постоянное напряжение, словом - тут уж не до песен.
Однако на протяжении многих десятилетий подобный тезис опровергает "феномен Виктора Берковского". В 50-е годы молодой инженер, освоивший по собственной воле все ступени профессии металлурга-прокатчика, начал сочинять песни. Причем ни до этого, ни после Берковский "не учился музыке". Правда, отсутствие такого образования с лихвой компенсировала любовь к его произведениям со стороны миллионов россиян.
Обращение к авторской песне было довольно распространенным явлением у людей его поколения. Такие авторы, как он сам, как биолог Дмитрий Сухарев, геолог Александр Городницкий, химик Александр Дулов, физик Сергей Никитин убедительно продемонстрировали, что непреодолимой пропасти между "физиками" и "лириками" нет. А ведь именно знаменитое стихотворение Бориса Слуцкого "что-то физики в почете, что-то лирики в загоне" породило широкую дискуссию на тему - что нужно современному человеку?
С тех пор наука (Берковский - профессор московского вуза, автор более 120 научных трудов, под его руководством защищено много диссертаций) и авторская песня шли "рука об руку" по жизни. Им написано около 200 песен, многие из которых стали не просто широко известными, а подлинными "песнями нашего века". Среди них - знаменитая "Гренада" на стихи Михаила Светлова, "Шагом, шагом" (стихи Новеллы Матвеевой), "Ну что с того, что я там был" (стихи Юрия Левитанского), "Сороковые роковые" (стихи Давида Самойлова), "Лошади в океане" (стихи Бориса Слуцкого), "Вспомните, ребята!", "Песенка про собачку Тябу", "Альма матер" (стихи Дмитрия Сухарева), "Контрабандисты" (стихи Эдуарда Багрицкого) и многие-многие другие.
Однако "феномен Берковского" отнюдь не в том, что серьезный ученый пишет песни - в наши дни творчество бардов, многократно "похороненное" недоброжелателями, переживает возрождение. Правда, не обходится без перегибов. Прельстившись внешней простотой - пара гитарных аккордов, несложные рифмы типа "любовь-вновь", "любить-забыть", "дорога-немного", многие пускаются в сочинительство. И сочиняют. И хотя подавляющее большинство таких "опусов" не выходит за пределы собственной квартиры, свою позитивную функцию они выполняют, давая, пусть на доморощенном уровне, выход творческой энергии автора.
"Феномен Берковского" состоит, прежде всего, в том, что, в отличие от многих коллег по жанру, он - замечательный мелодист. Для его стиля характерны богатая, яркая полифония, насыщенная ритмика, сочные гармонии. Его музыку отличает органично присущая ей "оркестровость" звучания. Не секрет, что многие барды уделяют внимание, в первую очередь, смысловой нагрузке песен, оставляя музыкальную "канву" как бы на периферии. Это относится не только к многочисленным авторам "локального масштаба", но и ко многим признанным мастерам наших дней и недавнего прошлого.
Среди бардов есть четыре "специальности": "чистые" композиторы, композиторы-авторы текстов, "чистые" авторы текстов и исполнители. При сложности подлинного творчества в каждой из них наиболее трудная задача стоит, видимо, перед "чистыми" композиторами, к которым относился и Виктор Семенович. В конце концов, свой собственный текст можно адаптировать к музыке, кое-что изменить, а то и выбросить. А вот сделать это со стихами Шекспира или Киплинга, Маршака или Самойлова рука не поднимется. Для написания музыки песни, которую будут петь и в концертных залах, и у костров, и в крохотных городских квартирах требуется безупречный вкус, трепетное отношение к замыслу поэта.
Юрий Левитанский отмечал в предисловии к одному из дисков Берковского, что "он замечательно владеет редко кому доступным искусством правильного прочтения поэзии, прочтения точного, с тонким пониманием всех ее смысловых и звуковых нюансов, и потому его музыка почти всегда адекватна стиху, поэтическая строка обретает единственно возможное звучание".
Яркий пример такого точного "попадания" в стихотворение, после чего оно уже не мыслится звучащим по-иному - "Гренада". Музыку на это стихотворение неоднократно пытались написать и до, и после Берковского, в том числе некоторые известные композиторы, но народ знает и поет ее только в "берковском" варианте, с той единственной мелодией, которая словно родилась вместе с этими стихами. Причем, как это бывает с песнями, ставшими "народными", часто исполнители даже не помнят имени композитора.
"Творчество Виктора Семеновича отличает яркий мелодический дар, его песни обладают энергетикой человеческой души, - подчеркивал в интервью РИА "Новости" Сергей Никитин. - Они в равной мере близки как интеллигенции, так и слушателям из любого другого слоя общества".
Велика роль Берковского в реализации известного проекта "Песни нашего века". Группа ведущих российских бардов записала 56 наиболее известных авторских песен последних десятилетий. Одним из художественных руководителей проекта был Виктор Семенович.
Берковский никогда не был лауреатом чего бы то ни было: даже участие в фестивалях и конкурсах авторской песни он принял сразу в качестве члена жюри. Не был он и членом Союза композиторов. Впрочем, ему эти "регалии" ему не требовались: Виктор Семенович писал песни, нужные людям.
