ТЕЛЬ-АВИВ, 27 мая — РИА Новости. Возрожденный спектакль Петра Фоменко "Египетские ночи" завершил в субботу проект "Золотая маска в Израиле", который в пятый раз состоялся в южном предместье Тель-Авива Яффе.
"Здесь мы востребованы, как нигде, потому что здесь именно тот зритель, который нас ждет, принимает и любит. Здесь очень много людей, которые помнят лучший российский, советский театр, которые готовы вновь и вновь обращаться к российскому искусству", — сказал президент российской национальной театральной премии и фестиваля "Золотая маска" Игорь Костолевский.
На площадке русско-ивритского театра "Гешер" в течение мая при полном аншлаге шли "ГрозаГроза" Театра наций, "Солнечная линия" Центра имени Мейерхольда, "Магадан/Кабаре" театра "Около дома Станиславского" и "Египетские ночи" театра "Мастерская Петра Фоменко".
"Египетские ночи" были поставлены самим Фоменко в 2002 году. Спустя пять лет спектакль сняли с репертуара, и только в феврале этого года состоялась его "премьера-возобновление".
Исполнитель одной из главных ролей Карэн Бадалов рассказал, что, восстанавливая постановку, они с коллегами первоначального состава опирались на более чем 100 часов видеозаписей репетиций с самим Фоменко, который скончался в 2012 году.
Три неоконченных пушкинских наброска, одна незавершенная поэма, стихи разных лет и фрагменты поэмы Валерия Брюсова в итоге сложились в историю царицы Клеопатры и ночи любви ценою в жизнь, которую рассказывает светским дамам и господам бедный неополитанский импровизатор — синьор Пиндемонти в исполнении Бадалова.
Израильская публика, раскупившая все места в "Гешере", рукоплескала московским артистам, которые одномоментно переходили от комического к трагедийному, от приземленному к высокому, меняли роли и одежды, переносясь из аристократических гостиных Петербурга в чертоги дворца на берегах Нила. Как и 15 лет назад, вместе с Бадаловым на сцену вышли Полина Кутепова, Мадлен Джабраилова, Наталья Курдюбова и Илья Любимов.
"Удивительно, что он (Фоменко — ред.) закладывал развитие спектакля с развитием людей… Спектакль не умирает, не устаревает, а, наоборот, если мы развиваемся, то мы развиваем и спектакль", — говорит Бадалов о соотношении старого и нового в возрожденной постановке.
