РИА Новости
Новости в России и мире, самая оперативная информация: темы дня, обзоры, анализ. Фото и видео с места событий, инфографика, радиоэфир, подкасты
https://cdn22.img.ria.ru/i/export/ria/logo.png
Регистрация пройдена успешно!
Пожалуйста, перейдите по ссылке из письма, отправленного на
Искусство
Культура

"Я художник, я так вижу". Гейнсборо — впервые в России

Портретист, пейзажист, гравер, любимый художник короля Георга III и, как его называли завистники, "чертов виртуоз" — Томас Гейнсборо. Он изменил британское искусство XVIII века, первым увидев личность модели за внешней оболочкой. В ГМИИ имени Пушкина впервые в России открылась выставка, которая в ста работах из 11 музеев Великобритании рассказывает о своевольном гении.
О том, чем Гейнсборо знаменит, что изобрел и как спорил с заказчиками, — в фотоленте РИА Новости.
© РИА Новости / Сергей Пятаков

У Гейнсборо всегда было свое мнение и только одно правило: "Я художник — я так вижу". Он ругался с важными заказчиками или начальниками в Королевской академии художеств.

"Томас заявлял: если у вас есть третий подбородок, то я вам его и нарисую, — рассказывает РИА Новости сокуратор выставки Елена Коротких. — На контрасте его соперник Джошуа Рейнольдс — исполнял все желания клиентов".

Выставка Томас Гейнсборо в ГМИИ им. А.С. Пушкина
1 из 9

У Гейнсборо всегда было свое мнение и только одно правило: "Я художник — я так вижу". Он ругался с важными заказчиками или начальниками в Королевской академии художеств.

"Томас заявлял: если у вас есть третий подбородок, то я вам его и нарисую, — рассказывает РИА Новости сокуратор выставки Елена Коротких. — На контрасте его соперник Джошуа Рейнольдс — исполнял все желания клиентов".

© РИА Новости / Сергей Пятаков

Тот же Рейнольдс называл пейзажи Гейнсборо "чрезмерно живописными", но, видя портреты кисти соперника, злобно говорил: "Чертов виртуоз!"

"Британские изображения людей очень отличаются от континентальных камерностью, интимностью, живостью. Но все равно в них присутствует суровый академический стиль, — объясняет куратор выставки Анна Познанская. — Когда Гейнсборо и Рейнольдс писали одних и тех же моделей, современные им критики отдавали первенство Рейнольдсу".

Согласно требованиям времени, образы должны были быть сдержанными и холодными. А у Гейнсборо выходило эмоционально, свободно, настроенчески. Публика оценила это не сразу.

Выставка Томас Гейнсборо в ГМИИ им. А.С. Пушкина
2 из 9

Тот же Рейнольдс называл пейзажи Гейнсборо "чрезмерно живописными", но, видя портреты кисти соперника, злобно говорил: "Чертов виртуоз!"

"Британские изображения людей очень отличаются от континентальных камерностью, интимностью, живостью. Но все равно в них присутствует суровый академический стиль, — объясняет куратор выставки Анна Познанская. — Когда Гейнсборо и Рейнольдс писали одних и тех же моделей, современные им критики отдавали первенство Рейнольдсу".

Согласно требованиям времени, образы должны были быть сдержанными и холодными. А у Гейнсборо выходило эмоционально, свободно, настроенчески. Публика оценила это не сразу.

© РИА Новости / Сергей Пятаков

"Ненавистны мне эти портреты, чтобы они все сгорели, а вот пейзажи я буду писать всегда!" — цитирует Гейнсборо сокуратор выставки.

По иронии судьбы последней работой художника и стал пейзаж. Из поездки в Озерный край (регион в Северо-Западной Англии) он вернулся потрясенным разнообразной и суровой природой региона.

"С 1780-х ни один пейзаж Гейнсборо не обходится без горы. Как на картинах у Брейгеля всегда есть замок курфюрста, который ему помогал, так и Томас использовал отличительный знак", — отмечает Коротких.

Выставка Томас Гейнсборо в ГМИИ им. А.С. Пушкина
3 из 9

"Ненавистны мне эти портреты, чтобы они все сгорели, а вот пейзажи я буду писать всегда!" — цитирует Гейнсборо сокуратор выставки.

По иронии судьбы последней работой художника и стал пейзаж. Из поездки в Озерный край (регион в Северо-Западной Англии) он вернулся потрясенным разнообразной и суровой природой региона.

"С 1780-х ни один пейзаж Гейнсборо не обходится без горы. Как на картинах у Брейгеля всегда есть замок курфюрста, который ему помогал, так и Томас использовал отличительный знак", — отмечает Коротких.

© РИА Новости / Сергей Пятаков

В XVIII веке не существовало общедоступных музеев: нельзя было пойти в Национальную галерею, посмотреть Рубенса и вдохновиться его манерой письма. Шедевры хранились во дворцах и поместьях аристократии.

В середине 1750-х Томас переехал в Бат — модный курорт, настоящее "место силы" и must visit того времени для всей знати.

Там Гейнсборо получил статусную клиентуру и, как следствие, заказы и приглашения в гости. Так портретист увидел полотна своих знаменитых предшественников, что сказалось на манере его письма.

Выставка Томас Гейнсборо в ГМИИ им. А.С. Пушкина
4 из 9

В XVIII веке не существовало общедоступных музеев: нельзя было пойти в Национальную галерею, посмотреть Рубенса и вдохновиться его манерой письма. Шедевры хранились во дворцах и поместьях аристократии.

В середине 1750-х Томас переехал в Бат — модный курорт, настоящее "место силы" и must visit того времени для всей знати.

Там Гейнсборо получил статусную клиентуру и, как следствие, заказы и приглашения в гости. Так портретист увидел полотна своих знаменитых предшественников, что сказалось на манере его письма.

© РИА Новости / Сергей Пятаков

Интересная история про нравы XVIII века стоит за "Портретом семьи Джорджа Байяма. 1762-1766". На картине изображен владелец крупных плантаций на Антигуа с супругой Луизой и дочерью Селиной.

"Байям заказал портрет сразу после свадьбы, пара забрала готовую работу на остров, а спустя несколько лет вернулась в Англию уже с дочкой, — поясняет Елена Коротких. — Нужно было добавить на полотно девочку, поменять прическу супруге, а заодно — цвет платья".

В итоге появилась третья фигура, а наряд дамы вместо светло-розового стал голубым.

Были и другие случаи — к Гейнсборо обращались, чтобы он переписал прическу или детали одежды, которые выходили из моды.

Выставка Томас Гейнсборо в ГМИИ им. А.С. Пушкина
5 из 9

Интересная история про нравы XVIII века стоит за "Портретом семьи Джорджа Байяма. 1762-1766". На картине изображен владелец крупных плантаций на Антигуа с супругой Луизой и дочерью Селиной.

"Байям заказал портрет сразу после свадьбы, пара забрала готовую работу на остров, а спустя несколько лет вернулась в Англию уже с дочкой, — поясняет Елена Коротких. — Нужно было добавить на полотно девочку, поменять прическу супруге, а заодно — цвет платья".

В итоге появилась третья фигура, а наряд дамы вместо светло-розового стал голубым.

Были и другие случаи — к Гейнсборо обращались, чтобы он переписал прическу или детали одежды, которые выходили из моды.

© РИА Новости / Сергей Пятаков / Перейти в фотобанк

Художник часто изображал свою семью. Из оксфордского Эшмолеанского музея в Москву приехал портрет дочери Гейнсборо Маргарет в наряде крестьянки.

По словам сокуратора, девушка вышла замуж, но супруг обманул ее, и она вернулась в отцовский дом, посвятив себя уходу за сестрой Мэри с особенностями в развитии.

На картине Маргарет изображена со снопом колосьев, в простом платье и косынке — лаконичный образ и манера, в которой написана работа, напоминают об искусстве импрессионистов.

Выставка Томас Гейнсборо в ГМИИ им. А.С. Пушкина
6 из 9

Художник часто изображал свою семью. Из оксфордского Эшмолеанского музея в Москву приехал портрет дочери Гейнсборо Маргарет в наряде крестьянки.

По словам сокуратора, девушка вышла замуж, но супруг обманул ее, и она вернулась в отцовский дом, посвятив себя уходу за сестрой Мэри с особенностями в развитии.

На картине Маргарет изображена со снопом колосьев, в простом платье и косынке — лаконичный образ и манера, в которой написана работа, напоминают об искусстве импрессионистов.

© РИА Новости / Сергей Пятаков

Почти детективная судьба у картины "Портрет мальчика" из дома-музея художника в Садбери (создана около 1744 года).

"Изначально это был двойной потрет мальчика и девочки, когда-то его разрезали, и до сих пор нет точного объяснения почему, — посвящает в интригу Анна Познанская. — Возможно, кусочек картины повредили и пришлось избавиться от одного угла. Или ее разделили, чтобы продать по отдельности".

Обе картины на выставке расположены рядом.

Выставка Томас Гейнсборо в ГМИИ им. А.С. Пушкина
7 из 9

Почти детективная судьба у картины "Портрет мальчика" из дома-музея художника в Садбери (создана около 1744 года).

"Изначально это был двойной потрет мальчика и девочки, когда-то его разрезали, и до сих пор нет точного объяснения почему, — посвящает в интригу Анна Познанская. — Возможно, кусочек картины повредили и пришлось избавиться от одного угла. Или ее разделили, чтобы продать по отдельности".

Обе картины на выставке расположены рядом.

© РИА Новости / Сергей Пятаков

"Он старался найти новые способы в работе. Например, мы показываем один из трех сохранившихся офортов, рисунок на который нанесен с помощью мягкого лака", — отмечает Коротких.

А еще художник вымачивал листы в молоке и растягивал их на раме. По задумке, чернила распределялись по поверхности особым образом.

Выставка Томас Гейнсборо в ГМИИ им. А.С. Пушкина
8 из 9

"Он старался найти новые способы в работе. Например, мы показываем один из трех сохранившихся офортов, рисунок на который нанесен с помощью мягкого лака", — отмечает Коротких.

А еще художник вымачивал листы в молоке и растягивал их на раме. По задумке, чернила распределялись по поверхности особым образом.

© РИА Новости / Сергей Пятаков

Еще одно подтверждение любви Гейнсборо к экспериментам — работы на стекле. Две из десяти сохранившихся приехали в Москву. Случай уникальный: они редко экспонируются из-за хрупкости и почти не бывают на выставках за рубежом.

В ГМИИ стекла показаны, как витражи: подсвечены лампами со стороны стены. По замыслу Томаса, его работы были усовершенствованной моделью "волшебного фонаря". Пластины помещали в специальный ящик, одна сторона которого была затянута шелком. Позади ставили три свечи, и благодаря игре света получалось изображение, которое Гейнсборо затем писал.

"Однажды он рисовал на стекле грозу, и тогда же разыгралась настоящая непогода, — объясняет Елена Коротких. — Гейнсборо залез на крышу, посмотрел на стихию, спустился и сказал другу: у нас гроза получилась лучше!"

Выставка работ Томаса Гейнсборо продлится в ГМИИ до 1 марта 2020 года.

Выставка Томас Гейнсборо в ГМИИ им. А.С. Пушкина
9 из 9

Еще одно подтверждение любви Гейнсборо к экспериментам — работы на стекле. Две из десяти сохранившихся приехали в Москву. Случай уникальный: они редко экспонируются из-за хрупкости и почти не бывают на выставках за рубежом.

В ГМИИ стекла показаны, как витражи: подсвечены лампами со стороны стены. По замыслу Томаса, его работы были усовершенствованной моделью "волшебного фонаря". Пластины помещали в специальный ящик, одна сторона которого была затянута шелком. Позади ставили три свечи, и благодаря игре света получалось изображение, которое Гейнсборо затем писал.

"Однажды он рисовал на стекле грозу, и тогда же разыгралась настоящая непогода, — объясняет Елена Коротких. — Гейнсборо залез на крышу, посмотрел на стихию, спустился и сказал другу: у нас гроза получилась лучше!"

Выставка работ Томаса Гейнсборо продлится в ГМИИ до 1 марта 2020 года.

Рекомендуем
Бывший мэр Москвы Юрий Лужков
Умер бывший мэр Москвы Юрий Лужков
Президент Украины Владимир Зеленский на церемонии официальной встречи в Елисейском дворце
Зеленский назвал переговоры с Путиным "ничьей"
Лента новостей
0
Сначала новыеСначала старые
loader
Онлайн
Заголовок открываемого материала
Чтобы участвовать в дискуссии
авторизуйтесь или зарегистрируйтесь
loader
Чаты
Заголовок открываемого материала